郭志光先生的画风在现时中国画坛独树一帜，可谓南风北韵，传承出新。他传承了花鸟画“外师造化、中得心源、缘物寄情”的传统精神，体现出深厚的功力、严谨的程序、恢宏的威望，并在温煦履行、不雅察生计、领路时间精神、融入内心的基础上，诱惑了花鸟画翻新的田地，雀跃出新的盼愿。中国画细致精神和田地，逼真写意，追求象外之意。在中国传统绘图中，花鸟历来是寓意抒怀的载体，花鸟画中传递了哪些深刻的内涵，体现了些许耐东谈主寻味的想想，不时与画家本人的阅历、训诫和东谈主生立场讨论。郭志光先生的写意花鸟不同于“妩媚之极，归于庸俗”的空灵禅意之作，也非记载盛衰语默之候的抒怀之作，他画鹰鹫之搏击、牡丹之妩媚、竹兰梅菊之磊落，阐明矫健的张力，笔力坚忍,沉静淋漓，雄浑的精神柔顺势力透纸背。以颠簸和力度去感染不雅者，莫得超常的魄力和定力，是很难作念到的。所谓书不尽言，苦心婆心，立象以尽意，郭志光先生的画作传达内心深处的心扉，是一种生命精神与文化心扉的解说和写真。

艺术魄力的变成与艺术家的本性、天资、天禀、艺术想维、生计环境和东谈主生阅历有径直相干。郭志光先生的创作体现了南北文化的融通。自上世纪六十年代初肆业并任教于浙江好意思术学院，到调入山东工艺好意思术学院执教于今，“南风北韵”是数十年地域文化与东谈主生阅历的化合积淀。在浙江好意思术学院念书肆业期间，潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非、陆维钊、刘苇、沙孟海诸先生的教诲对他产生了深刻的影响，他所追求的“重气机，讲魄力”，是吴茀之先生在评价潘天寿绘图作品时的笼统，亦然他在浙江好意思院西宾们身上全心体悟到的。在他看来，“气”是威望、气魄；“机”是画家的掌控力，具有东谈主文内涵。威望不是大肆而发，而是刘熙载所说的“含忍之力”，要蓄势待发，画面才会有威望，才会有劲度；而魄力是画家品德训诫的当然走漏。郭志光先生以为“哗众取宠、免强效法、顺风转舵，都不是一个教育的画家应该有的立场，也不可能线路画家的智商”。郭志光先生追求潘天寿先生的雄浑博大，不仅以雄鹰、秃鹫、山猫、猫头鹰为题材，并历练线条颜色、章法构图、文字韵味等相貌内涵，更追求形神兼备、风骨劲健、雄浑旷达的内在精神。潘天寿作品的博大，吴茀之的利害，诸乐三的富厚，陆抑非的灵动，陆维钊的严谨，在他笔下都有收受融汇和属于我方的阐明，这既来自严格的师承测验，亦然前辈教诲和自我有领路追求翻新而使然。江南的东谈主文精神和当然风貌启迪了他，使他的作品具有江南画风的苍润灵动。从浙好意思回到山东，受到家乡风土情面的滋补，在画中融入了朔方圣洁奔放的魄力。他留意写生，深入生计，都鲁文化丰富的东谈主文颜色和造型意趣对他的创作产生了影响，秀气的颜色与雄浑镇静的文字交相照映，文东谈主画的诗意精神和朴素的生计兴趣会通为一，从而变成了本人迥殊的艺术魄力。

郭志光先生亲历了半个多世纪的中国画变革，长久坚捏在传承的基础上出新，把创作的“根”扎在文化深处，把出新的“脉”融入生计之中。他爱好传统的积蓄，八大、徐渭、任伯年、吴昌硕等是追乞降向往的指标，并一直铭记陆抑非先生为他展览题字的教诲，“咱们要的是吐旧容新，而不是弃陈出新，更不是灭陈出新”。他以为，“中国画之是以梗概孤苦于寰宇艺术之林，就在于它深刻的艺术精神、迥殊的艺术序论和昭着的艺术话语”。遵从传统2024年排列三真人百家乐，敢于传承，并非一板三眼，而是一种更深头绪的文化自愿和自信。他的大写意传承了六法的狡计位置和潘天寿的构图限定，求险阻、求张力，对画面求变法而严谨，意在笔先，传统的功底镇静塌实。“凡事有常必有变。常，承也；变，革也”，郭志光先生深谙传承不易、翻新更难，以几十年的文字扩充，吐旧容新。他学习古东谈主，学习师长，爱好文脉训戒，强化写意精神，但不呆板于程式美丽，从未以“师古东谈主”“师前东谈主”代替“师造化”，在创作中融入我方深千里的生计体验，历练出迥殊的绘图话语和魄力。生计流动不断，预见纷纭密变，感悟的积淀和话语的凝练因此充满了个东谈主的气度特点和生命活力。郭志光先生以生计的深度和艺术的个性重塑文字精神，并自愿地尝试去掉无须的不休，冲破不必要的条条框框，致使不时突破自我，力求阐明更雄劲的威望，创造更真切的意境，抒发更昭着的精神，使立意更新，画境更真切，突显我方文字、书道、彩墨相破的艺术特点，隆起举座雄强的视觉成果。他不仅学习中国绘图史上的古东谈主和前辈、同业，还向西方学习，在梵高的绘图中找到与中国画写意用线和抒发意趣的共同点，以中国画的线条和颜色来抒发激扬的情愫、摆动的威望和跌宕飘荡的敌对。他的创作不摹古，不跟风，不拘于小情小趣，也不投合社会，以传统文字技法、花鸟之象，阐明迥殊的艺术形式、田地和精神。孙其峰先生曾评价郭志光先生作品：“有吴潘遗意而不为所囿，能自出机轴，难能贵重。”

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文字写真东谈主生。荒山野岭、鸡飞狗窜的物象背后不仅仅审好意思的空想和创作的魄力，更是对世事东谈主生的深千里体悟和心扉，是中国画内在的精神田地和追求。追念近现代以来社会和文化转型经由中，西方文化及现代方针艺术关于文东谈主的传统审好意思空想和绘图魄力产生了猛烈冲击。包括艺术扶助在内，趋向于西方模式，传统造型不雅念和轮番致使很猛进度上被西方造型理念花样化，处于旯旮化气象，磨蹭了咱们的民族艺术精神和审好意思本性。维系中华英才的精神特点和文化认可感，是需要肃穆探索的课题。事实证明，一切变革不可成为无米之炊、无米之炊，切断历史的变革必定脱离了中国画的精神骨子。郭志光先生领路南风北韵、传承出新的创作扩充也启示咱们，中国画的发展离不开生计、文化的泥土和东谈主文精神的撑捏，东谈主品、知识、才思和想想亦然中国画的中枢构成部分,驱墨如云、运笔如风不仅是雄浑的气魄，更是对文化精神的看管传承和创造性的阐明抒发。郭志光先生的大写意花鸟创作是新的时间布景下对中国传统绘图何去何从的探索与解答。

艺海无涯，乘长风以破万里浪。咱们敬佩，已过运用自由不逾矩之年的志光先生还会有新的追求与探索，以磅礴之笔状愈加深广的画卷。

郭志光先生的《南风北韵》画展在国度博物馆举办之际2024年排列三真人百家乐，是为序。

（文/潘鲁生，中国文联副主席、中国民间文艺家协会主席、山东省文联主席、山东工艺好意思术学院名誉院长）

（开首：现代国画）

画家简介

借花鸟之形，绘形式万千——盛名画家郭志光证明写意花鸟之谈

比如几年前加拿大体育队战胜了郎平率领的球队，他们能扳倒我们的体育队不要感到意外。

郭志光，字玄明（亦署悬明），室名三面佛山望外楼、知守斋，号擂饱读山东谈主。1941年生于山东潍坊书香门第，中学时间曾受教于盛名画家徐培基、侯卓如先生。1962年录取浙江好意思术学院（今中国好意思术学院）中国画系花鸟专科，师承潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非、陆维钊、沙孟海、刘苇各位近现代中国画名家。毕业后留校职责，1974年调入山东工艺好意思术学院，昼耕夜诵从事中国画教学和创作近五十年。

郭志光现为山东工艺好意思术学院中国画盘问院院长、资深扶助。是中国好意思术家协会会员，中国书道家协会会员、山东省好意思术家协会名誉主席、山东省字画学会名誉会长、山东省文史馆馆员、山东现代国画盘问院院长、山东画院艺术照应人、山东省政协联谊字画院副院长和山东省专科时候拔尖东谈主才。2011年荣获山东省委、省政府“泰山文艺奖”艺术隆起孝敬奖。享受国务院政府特别津贴。