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《绿夜》和韩帅导演的前作《汉南夏令》有小数访佛，主创在映后谈中的阐释远好于作品本人的呈现。

约略换种说法，导演想进展的东西，莫得拍出来。

《绿夜》的主演仍是五年莫得拍戏了。因此不论国内如祖国际，媒体和不雅众对女主演本东谈主的关爱远远提升电影本人。

范冰冰的弧线复出为影片带来了曝光度，而影片的主体设定，又照射着范冰冰近几年无枝可依的旯旮景况。扮装夷犹的外皮景况，不错说是为她的总结量身定作念。

《绿夜》的两位主角，一个在边境线上穿梭，从事见不得东谈主的毒品来去，一个离开闾里，却无法取得在异乡弥远假寓的权柄。中韩两种说话在对白中穿插出现，在翻译中流失的真谛，是技能竖在身前的隔膜。

《绿夜》想要传达的是这么一层真谛：围绕在女性四周的压迫无处不在，这种压迫简直成了生存本人，让东谈主习认为常，以至于要离开这么的压迫，就像割裂自身相通晦气而穷苦。

可是问题在于，上述的刻画只存在于导演的设想中。导演完全莫得拍出这层意味来。

解读这部电影，比耐着性子看完它容易得多。

《绿夜》是部效法某些电影节电影的电影。入围需要摆出的姿态、点到的议题，《绿夜》颇为谙熟，同期也呈现得尽头功利。

它告捷地登陆柏林、釜山和东京，赚足了眼球，天然，也理所应当地颗粒无收。

全体上，导演构念念《绿夜》是在读卷填词而不是艺术创作。这简直不像是在创作作品，而是刷分作念题。

《绿夜》的导演韩帅是学电影的博士，作为东亚刷题模式下全部通关的高材生，似乎深谙国内文综大题「踩点给分」的答题念念路，不在乎东谈主物和情节本人的内在推能源，而像保藏家相通将能蹭到的话题元素富足塞进电影。

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女性逆境，家暴、婚内强奸，弑夫，女性合营，不可偏废；LGBT元素也不行少，于是有昏迷在地的异装者，也有没来由的女女情爱。

权力机器的暗中重点到，边检无视跨境贩毒，侦查与毒贩串通。宗教要拍，以便用无处不在的宗教标志和固定句式的宗教话语譬如树大根深的男权；弱点群体也要拍，用狗类比女性，聋哑东谈主也要骑在女性头上为所欲为。这一切诚然样样点到，却都拍得没头没尾。

影片呈现这些话题元素的方式，像在写一篇文件综述，而不是将它们融入叙事。像学术搬运工，凑合一份我方并不老练鸿沟的论文，尽管有关贵寓不解就里，仍要故作大众地引经据典。

《绿夜》是一部七零八落的关节词电影。

作为一个在电影表面的词语海洋中载浮载千里的过来东谈主，导演事前替不雅众拟好了论文摘录和关节词，标志像告白宣传片相通排比出现，含义分明，首尾呼应，精致扣题。评审即使打个盹，睁眼也能看到关节词。

影片中出现两次的口香糖，收尾时范冰冰染绿的发色，「作念女东谈主不如作念条狗」和影片收尾出现的狗，「海涵」这个词在男性口中的数次出现，这些反复出现的标志过于突兀和直白地抛给不雅众，完全莫得解谜约略通过代入获多礼认的快感，反而像倏得被塞了一口绿豆糕，噎得喘不外气来。

导演试图用类型化的外套装点主题，但只可靠正好和阴事来缝合俯拾王人是的不对理情节。

两位主角杀完东谈主不贬责尸体，反而骑车兜风，两东谈主几次分开又过于无意地几次再见，女主致使仅凭一瓶染发膏就找到了女二的男一又友。

整部片子像莫得泥土，也莫得触感和香气的塑料花朵，唯有花的样态。《绿夜》的绿叶不需要骨干的水分，而是被速干胶粘在枝叶上。

韩帅拍出了一部志在效法，却莫得温度的仿成品。

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《绿夜》致意了娄烨狗血奇情的故事和晃来晃去的手提照相，以及李玉在《二次曝光》中莫测高深的蹩脚叙事。

至于导演本东谈主多次提到的达内和阿利切·罗尔瓦赫尔，她莫得学到分毫。

达内看似随心的手提照相机对镜头出动时机的精准把控、用狭小视角制造形状张力的智商，罗尔瓦赫尔在朴实与静谧中酝酿的的写意奔腾，在她的电影里，莫得看到小数影子。

同处女作《汉南夏令》相通，《绿夜》的照相机过于频繁的奴隶女主角的面部，但导演过于轻淡的形状营造，让主演蹙起的眉头，频频莫得任何形状传递。

两位主角一直在逃脱，却莫得东谈主追赶。导演让主演摆出了多样姿态，却无法使其传达机械和作假除外的真谛，形同儿戏的贩毒来去，和侦查过于糊涂的查案，只摆出了姿势，而莫得任何其他的飘荡。

这些唯有器具真谛而莫得形状共振的元素，各自起着导演一相宁肯地肯定的作用。

两名主演在保龄球馆的洗手间碰见东谈主昏迷，于是干预酒店，简直莫得形状铺垫，接下来两东谈主的亲密戏也发展得无语其妙，其作用似乎只是用来工致地对仗前一场婚内强奸的性爱。

不外，这场毫冷凌弃绪铺垫的女女床戏，要是意会为是为了在柏林接近LGBT题材的泰迪熊奖，就说得通了。

在访谈中，导演自述莫得形色社会推行的想法，而是想进展一种回忆式、私东谈主式、梦幻式的氛围。可是这种氛围在影片中亦然缺失的。

《绿夜》从始至终都没能为不雅众营造一种简直的囚笼感和压迫感，进展女性的精神上的逆境。莫得切入内心的力度，于是留步于一种无根飞动的梦呓，悬浮在奇情的简化里。

导演韩帅气象像娄烨相通，「将每部作品都手脚念一次习作」。这是导演为数未几的真实达成的方针，《绿夜》如实充其量能算一个习作。

看得出，在濒临通盘话题时，导演严防包裹我方，名义上的防患与事实上的糜烂，流通在整部影片的构念念、影像的骨子罢了和导演我方的过后读解之中。

操纵扭捏，在女性见地和圆善受害者之间进退失踞，技能挂牵越界，也挂牵招致女性盟军的月旦。

同期，她也有语焉省略的退路。《绿夜》的空泛和匮乏，似乎被归结到女性创作家对男性主导的影像话语惯性的不顺应。在类型化叙事这个永远以来被男性话语把控的宇宙里，女性创作家无法舒展地开脱行走。

用谦善的口气和让东谈主无从评述的话语寻找为我梗直名的裂缝。电影博士的表面功底，在这里得到了剖判。

这技能，也只可说一句，你说的都对。